想不明白这样深奥的问题，才会把这句话，写进歌里面。

　　不过，看到周结仑努力的解释，江晓枫也不再怀疑了，笑着回道:“原来是你自己编造的，我还以为你真的从小经历家庭暴力，那你爸没说你乱写吗？”

　　周结仑坦然道:“我爸其实还好，他知道我是为了创作，关键我在台省那些亲戚，他们也来问我，为什么要这样写，明明我爸没有这样，为什么写成……”

　　江晓枫笑着安抚道:“他们不理解很正常，创作这种事情，不可能总是写我们自己，我们一个人，哪有那么多故事可以写，借鉴别人的经历，是很正常的的事情。”

　　听了江晓枫这番话，周结仑才信以为真地松了口气。

　　而新歌《三年二班》的创造灵感，来自于周结果与好友方文山打桌球的经历。

　　和之前的3张专辑不同的是，周结仑这次不仅为专辑的多首歌曲作词、作曲，还担任了专辑的制作人和造型。

　　这也是江晓枫对周结仑的信任，让他能有一个自由自在的创作空间，不要被条条框框束缚住。

　　与此同时，江晓枫也开始创作并录制自己的新专辑。

　　江晓枫的第15张专辑，命名为《告白与告别》，这张唱片，也可以看做是，江晓枫和流行乐的告白和告别。

　　不出意外的话，这应该是江晓枫最后一张偏流行的专辑了。

　　因为江晓枫觉得，自己已经出道10年，马上就出道11年了，不能一直都唱这些热歌，不能总是唱些情情爱爱的歌曲，总该“创作”一些更深层次的歌曲。

　　自从出道以来，因为创作能力惊人，许多业内人士，以及广大歌迷，都把江晓枫拿来和台省的“音乐教父”罗大佑相比较。

　　但江晓枫一直觉得，自己的“创作”，也就是风格比较多样，比较全面，比较新颖，但在作品的深度上，远不及罗大佑深刻。

　　在江晓枫看来，罗大佑的经典金曲，实在太多了，很多都是具有时代性，和人文关怀的作品。

　　包括《东方之珠》、《明天会更好》、《童年》、《光阴的故事》、《追梦人》、《恋曲1980》、《恋曲1990》等等等，罗大佑的经典作品，也让江晓枫感到深深的差距。

　　所以，当有人拿他和罗大佑相提并论的时候，江晓枫都会非常谦虚的表示“大佑哥是我的前辈，也是我追逐的目标，不要拿我和大佑哥做比较，因为比不过，我和大佑哥还有距离。”

　　面对江晓枫的尊敬和欣赏，罗大佑在几年前接受记者采访的时候，也非常谦虚地说道:“晓枫已经超越我了，他是一个音乐全才，什么类型的音乐，他都能够驾驭，无论是摇滚，还是Rap、RB，还是蓝调……什么类型的音乐，他都非常精通！”

　　“他也是华语乐坛新一代的天才创作人，没有他，华语乐坛会少了很多色彩，少了很多经典作品。”

　　很显然，江晓枫和罗大佑是英雄惜英雄，都非常大气谦虚有格局，根本没有和对方一争高低的想法。

　　至于谁高谁低，只是世人的争辩，对江晓枫和罗大佑，并没有什么影响。

　　一代版本一代神，每个人，每一个时代，都有一个代表时代的创作偶像。

　　如果说，80年代，这个时代的代表，是罗大佑，

　　那么，代表90年的创作者，则是江晓枫。

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