不假，嘉庆年缅甸朝贡时受命跟随清庭的回礼团来到了仰光，就此在这里生根发芽。
算来，他已经是经营这家顾氏画廊的第五代仰光人了。
“有这手艺还上什么学啊？”
光头纹身男在还在书画店里四处乱看的小弟头上拨了一把，让他们把提来的热带水果篮放在画廊门口的咖啡桌上。走到顾为经的身边，口中啧啧赞叹道。
“民格啦（注，缅甸语，吉祥如意），这是豪哥给小顾先生的新年红包……”他一边说，一边从腰上缠着的腰包里掏出一捆用带子扎起来的绿色钞票。
那一捆钞票沉甸甸的很是厚实，份量不少，看上去足足有一个成年男人手掌厚度。
面对这样的厚礼，顾为经心中不仅没有任何欣喜，反而有些说不出的烦躁。
这些人来店里不是买画的，而是来找他的。
按理说一个普通的中学生招惹不到这些一看就是道上混的狠人，但奈何顾为经却有一手画画的好手艺。
在艺术这个很看天赋的行当里，据说历史上每一个能在艺术史上曾留下辉煌灿烂的一页的大人物在很小的时候就展现出了与众不同的特质。
比如说莫扎特几岁大就能在国王面前拉小提琴，书圣王羲之小时候喜欢蘸着墨水吃馒头，达芬奇画鸡蛋画的格外的圆等等……
顾为经同学虽然不是啥大人物，但是他确实是有点天赋的。
从四岁第一次提起画笔开始，他就展现出了一种非凡的特质。
他有很好的空间结构感——像扫描仪一样将一支老式机械表的擒纵轮放大几十倍，然后再用画笔和尺子按精确的按比例绘制出每一个齿轮咬合的模样。
这对一个画家来说，有这样的空间结构感，耐心下来画个一两个月的时间，一笔一笔小心临摹那些名画或者古董瓷器上的彩绘达到极高的相似度也不是难事。
他的爷爷不只一次感叹过，自己这个孙子真的是生错了时代，要是早生个一两百年，不说成名成家，光凭借这手人肉照相机的本事估计就饿不死了。
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